杜琪峰刘德华自从有了女儿后比较开放了金贤哲

杜琪峰：刘德华自从有了女儿后 比较开放了

杜琪峰

10月10日报道 杜琪峰和韦家辉等人为代表的银河映像曾给影迷带来一系列经典港片，是吴宇森、徐克等人之后，香港电影的代名词。除了导演身份，杜琪峰最近也做起了策展人，他联合北京百老汇电影中心推出光影记忆——香港电影与电影中的香港特别影展，选取了从上世纪50年代到2010年、跨越60年的16部香港经典电影，涵盖家庭、爱情、喜剧、犯罪等多种类型，表现了不同时期香港的社会风情和城市风貌，执导者从冯峰、李铁、楚原到吴宇森、许鞍华、关锦鹏，再到王家卫、陈果、尔冬升等，无一不是香港各个时期最优秀的导演。影展从10月1日开始，一直持续到本周日。

这次杜琪峰之所以成为策展人，一方面因为他的个人作品有着非常强烈的香港印象，影展的开幕片《文雀》就像是他写给香港的一封情书；另一方面，他的成长经历也伴随着香港电影的兴衰往复，以及这座城市的巨大变化。

出生于1955年的杜琪峰，童年曾生活在香港著名的三不管地带——九龙城寨，短暂住过一年后，全家搬到旺角。由于父母在戏院工作，他有机会看了许多电影，他的童年刚好是香港电影第一黄金时代，光艺电懋邵氏兄弟等大型现代化制片企业登陆，并涌现出了时装文艺片、粤剧片、黄梅调电影、喜剧片、歌舞片、青春片等各种题材和类型的影片。

上世纪60年代末到70年代中期，大厂体制由盛而衰，电视台开始了初步发展。中学毕业后，杜琪峰进入了无线电视台，从信差做起。香港新浪潮的领军人物徐克、严浩、许鞍华等人都是从无线发家，但和早早出来拍电影的他们不同，杜琪峰在电视台沉淀了更长的时间，直到1986年跳槽到新艺城后，才以电影导演为主业。杜琪峰说，在无线工作时期，他依旧会去戏院，多是黑泽明和梅尔维尔那样的日本、欧洲电影。

上世纪80年代中期到90年代中期，香港电影进入第二个黄金年代，杜琪峰替新艺城、大都会、东方电影、百嘉峰等多个公司拍摄了大量作品，其中的代表作有《阿郎的故事》《审死官》《东方三侠》《天若有情》等。上世纪90年代中后期，由于社会人心浮动以及亚洲金融危机的影响，香港经济发展出现了颓势，电影工业也出现了前所未有的低迷，传统的大片长制、卫星制和院线营销模式出现很大问题，制片公司趋于个性化，在美学层面上也显现出了风格化特色，这其中，杜琪峰、韦家辉、游乃海等人合组的银河映像便成为典型。

开幕式结束的第二天，杜琪峰接受了记者的独家专访，畅谈自己电影记忆同时，也介绍了自己最新作品《毒战》和《盲探》的最新进展。

选片标准

要温情，不光是打打杀杀

新京报：这次有很多电影内地观众并不熟悉，你的挑选标准是？

杜琪峰：我们之前在巴黎做的影展选了90多部电影，这次规模有些缩小，但都是非常有代表的电影。有些电影里的很多景已经找不到了，变成了崭新的大厦。之前大家对香港电影的印象都是动作片，我希望通过这些影片，大家能够了解香港的过去。

我有意选些对内地观众有一些新鲜感的东西。也有电影是表现香港这座城市的印象，比如在《72家房客》中的村屋，那承载了香港一代人的记忆。这些电影里面呈现的，不是商业片里的打打杀杀，而是我们每一天生活中会遇到的情况，邻里之间的关系，有很多温情的东西。

新京报：你个人比较喜欢哪几部？

杜琪峰：这16部电影里，我比较喜欢《半斤八两》。这部电影拍摄于1976年，那个时候我刚出来工作，二十七八岁，充满着干劲。这部电影也象征着香港社会的一个新生。

新京报：在这16部之外有没有一些遗珠？

杜琪峰：不能说选进来的电影好，没选的就不好。以前的电影工作者付出努力为香港，我们最好的时间是上世纪80年代，那也是经过40、50、60年代电影人的积累过来的。我和舒琪（香港著名影评人）选择这16部电影，会有感情色彩，但不能否认其他电影也是非常优秀。

新京报：马丁-斯科塞斯有自己的基金会，资助一些机构修复经典老片，你有这样的想法吗？

杜琪峰：香港电影资料馆不停地在做修复工作，费穆的《孔夫子》是最近的一个大项目。他们按照多方面的意见和看法来选择修复。但整个时代很大，不能每一部电影都要修复，只能找些代表作。

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